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干货 | 电影剧本创作中的技巧与禁忌

2015-11-06 第一编剧

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『干货分享 协同成长』

理查德.沃尔特:作家、编剧,米利坚南达科他高校法兰克福分校传媒高校编剧专业的主席,他在30余年的编剧教育生涯中培养了大量好莱坞编剧,其中囊括得到过Oscar最佳剧本的Dustin
Lance布莱克(电影剧本《Milk》)、AlexanderPayne(电影剧本《杯酒人生》、《后人》)等人。他曾代表:“编剧应该担负使观众走进电影院的权利。”下边是这位讲师总结的什么在电影剧本创作中实施这一“责任”的技艺和禁忌。

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多少个条件

个人化的故事原则(personal
story)。优良的影片剧作,都是个人化的故事。不管写什么问题、内容的东西,不断重复的都是私有的故事。

比如说George·Lucas的《星球大战》,其实是一个个人化的故事。Lucas从小父子心情淡漠,他在电影里写了一个父子斗争的故事。另外,想做一个成功的编剧,必须强化协调女性化的一方面,让别人见到您的弱点;而作为一个女编剧,就更要比男编剧更强化你女性化的一面。

齐心协力原则(integration)。一个本子中唯有两种音信,就是镜头和声音,一方面的信息来源于银幕上见到的,就是人物的动作或者情节的显现;其余一边就是声音,包括对话、音乐、声效等。

人选做的每一件事,说的每句话,都应当融合到影片发展中,每个情节、每句话必须有戏剧目标。这些目的一是用来推进故事发展,另一个是援助观众更多地领悟人物。假若一个情节或者一句台词没有起到这多少个功用,这就应当从剧本中拿掉。就算你想在本子中进入音乐,那么这段音乐必须结合在剧情中,不应当只是为了充实一些欢喜的声息。
 

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三项任务

“金钱”。编剧应该以挣更多钱为主旨任务,所以编剧应该用作品震撼更多的人。真正的影片艺术工作者应该有责任去承担电影获利的义诊,应该承担使观众走进电影院的权责。

“争辨”。在净土,有“S/V”的提法,S代表性,V代表暴力,这两点是影视教育最畏惧的多少个问题。可是,性和强力不意味是两军挥舞着大刀在交互砍杀,S和V实际上是指争辩、挣扎、争斗。在切切实实中,生活追求和谐、平等,而在措施中,需要去品尝各种各个的争辨,各类各个的斗争。剧本中每一场戏必须有争持,必须有争辩的两边。电影假设充满性和强力就会挣钱——这一个说法实在是个骗局,单纯有强力的影片往往很失利。其实最盈利的影视,往往是家园伦理片和喜剧片,如《玩具总动员》、《美丽的女生鱼》等。

“拒绝真实”。电影不是真正,往往要撒谎。相对不可以让剧本像平日的生活,要的是怎么着让那一个影片更好。“艺术(art)”这一个词汇在英文中本就是“编造(artificial)”的词头,是无中生有、创建的意味。电影是由编剧写出来、演员说着已经写好的台词,然后用机械设备把胶片放出来的一个东西,完全是假的。不过电影有一些是纯属真实的,也是当做一个编剧最关怀的事物——观众体会到的真情实感。

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三大技巧

更换场景:不管电影在怎样地点都必须有抵触和龃龉,可以采纳地方的更换创造争辩。

时间锁:把时间锁住,指的是在影片之中安装一个岁月截至线。《桂河大桥》中,修桥的扶桑指挥官必须在一定时间修好大桥,这里的年华就是大家所说的年华锁。它把所有的剧作情节都锁在其间,使那个剧增添了紧张度,扩大了压力,把争持争论加剧。《007》类此外视频之中就是这般,总有一个像定时炸弹的事物在内部,这一个定时炸弹某一个时时就会放炮,找定时炸弹就是一个悬念,他们要在必然的日子里做到。

基调:基调是一种风格,不用着急决定电影的基调。在好的影视中,往往有例外的进度、风格、基调混在协同,《奇爱硕士》就是战争片和正剧竟然闹剧的结合体。在开端写剧本以前,不要给协调定好一个基调,去把那些故事写好,在经过中搜寻合适的基调,留下使和谐感觉惊喜的上空。

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五个禁忌!

写一部电影首假诺写对话。电影中的对话和生活中的实际对话应该是有分其它。能推进情节发展的对话,才是影视的对话。一定不要给观众传递他们已知的音讯。另外需要注意,不要有太多一向、毫无悬念的对话,要有必然的潜台词。

qg111钱柜娱乐官网,在教育界,我们连连喋喋不休地谈论主旨(theme),而创意(idea)的含义也接连被人们夸大,过度注重。通常情形下,一个编剧有一个傲然的要旨,他总想把这多少个主题报告旁人,教育外人。比如说有的编剧想教育观众要留意环境,这是他的一个大旨。于是就以这几个大旨为基本,编一个本子。他想告知观众,节省用水、节省能源非凡重大,这是分外高贵的目标,也是足以举行的计划,但作为一个故事它往往会破产,因为这自然是一个平淡的影视。对一个戏剧家来说,最大的荒谬就是令人备感枯燥。

成百上千人认为最了不起的美利坚联邦合众国影视是《公民凯恩》。不过《公民凯恩》背后的故事主旨是关于一个人虽有所了一切,但是他内心深处并不幸福。那多少个故事听似老套,不过这个影片为何这么重大?这么令人折服?因为她把故事的底细讲得很完善,一名目繁多内容、一名目繁多故事连接起来使它变成一个巨大的故事。那表达一个影视的新意实际上不是那么重大,最着重的是故事(story),而影片的主旨必须在故事之后。

已逝世的阿瑟·米勒(Miller)是美利坚联邦合众国最资深的一个歌唱家,他最显赫的写作是《一个推销员之死》,也曾在中国上映过。他说,他写剧本到了四分之三的时候,才知道在讲怎么着故事,这时,他在一个纸片上写下电影的大旨,在他的打字机前边的一个木板上把这一个主题订上去。这表示一旦您一初步就知晓主旨,一初叶就想说教这一个主旨,就会破产的。

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